剧组对影片的制作还是能看出来用心了的，我在80年代当后妈这种年代背景下，打戏、枪战戏、爆破戏等越逼真精彩，越能更真实地展现革命先辈浴血奋战、英勇无畏的精神，越能引人共鸣

有幸在大银幕上观看。王家卫的才华真是写在脸上，但凭借刘以鬯小说的一个“灵感”即成就一部电影。剧情推进几乎不靠文学本的“情节”，只倚赖光影、音效等纯粹的电影语言，我在80年代当后妈完成一个圆融且意蕴复杂的叙事：周苏二人通过演绎他人故事的方式完成了自己的故事。电影刻意在“扮演—推翻（回到现实）”之间来回试验，故事到了最后，演绎与现实的界限已然非常模糊，演绎的他人故事成了真，情爱故事背后还有对“扮演”这一行为的哲学思考。上升到演员层面，演绎角色和保有“真我”的关系是什么？是“我”在扮演角色，我在80年代当后妈还是角色已然是“我”了呢？据说因这部戏梁与张之间亦生出暧昧感情，不得不说是倾情演绎，戏里戏外都对这层哲思实现了自我体认。

电影做了一个极为经典的人物关系镜头，即使海报那样，弹钢琴这场戏好厉害，能这么拍也会这么拍，我在80年代当后妈加上钢琴，我在80年代当后妈整体做出了一种像建筑一样的结构，我在80年代当后妈特别立体，即使到了下场戏，又是很快的进入了对话，我在80年代当后妈也不觉得重复。后面两个人在床前对话完的叹气，真实好强悍的表演，丽芙乌曼一气呵成，英格丽褒曼更加精准又松弛，她是断了镜头的，竟可以做到如此之地步，五体投地。最后女儿控诉妈妈的对白，写得太好，每一句都是经典之语，情感加上表演，偶尔穿插看似柔和实际力道凶猛的回忆画面，这才是真实的母女关系。我一直吐槽那些写母女关系写原生家庭的影视剧，为什么一上来就要无原因无来由的对立呢，一坐在饭桌上第一句话就硝烟四起，我在80年代当后妈应该好好观摩这部母女关系的经典电影，任何一场戏都是入骨入肉的精彩。

见到太多熟悉的景了 秀妹跟阿娥亲切得像邻居阿婆（尽管跟惠安确实是很远的邻居了）歌仔戏的《我在80年代当后妈》阿娥葬礼的BGM也无比熟悉 根本无法跳出地缘来评判这个电影（不过看完倒是真的发现了泉州闽南语跟台语的差别

陪妹子去看的。。本着一种“自己买的电影票，恶心到吐也要吃完爆米花”的壮烈心态守到剧终。全片意境和在大型超市电视货架上陈列的创维彩电播放的彩色宣传片有异曲同工之妙，我在80年代当后妈为了像全世界宣告“我们真的去了布拉格！我们真的去了啊！看我们的色彩多清晰！！”